後記
嗚呼痛哉！今日就結束了這部作品。
擱筆的心境如此複雜，如告別了長大的孩子。
也暫時告別了廣大書友。
小說的結局是早已寫好的，呼應著當年的開篇引子，不想這一寫就是幾年。
曾記少時輕狂自負，只對幾個標緻女人暗中獨品，偷生情愫。
每個男人心中都有自己理想的女性形象，那是不能實現的，心中惆悵。
後來接觸一些古今成人文學，格調參差不齊，頗不能抒我胸臆。
便一直想寫一部有關女性的小說，原來是想寫給自己看。
終於提筆寫了起來，將記憶中的各色女人們化作筆下的人物。
試著整理發表了片段，得到肯定，於是才有了這部書，積累了多年的見聞，也終於有了創作的收穫。
我以前寫過東西，也得到過褒獎。
但這部小說是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。
當年米開朗基羅出於虛榮心，在他那偉大的雕塑作品的一角鑿上了自己的姓名；拙作難稱偉大，但初次發表時，我也差一點不能克制署名的衝動。
總要擬個筆名，想想尚鴻這一南下，如同即將遠去的悲雁，莫不如就叫「南天雁」，也契合了主人公「尚鴻」的名字，那也是對我極端崇拜的巨匠徐悲鴻先生的借用，決無絲毫褻瀆的意思。
可惜到這收筆的日子，才發覺「南天雁」這個名字有些泛濫了。
那些以「南天雁」名字活躍在各個網站的書友，無論動機如何，我非常感激對拙作的關注與支頂。
我這裡尤其感激那些真正轉載的書友們，幫助整理目錄，發表書評，是你們使我堅持寫了下來。
也感謝那些我曾經發表作品的網站，可惜許多網站後期無法登陸，我也就堅持游擊發表了：「悅來」、「唐人街」等等，最後感謝讓我首發完畢的「留根」，恕不全稱！
我也找到了首發的歸宿。
中間斷了一些時日，主要是雜事干擾，請廣大書友見諒。
看看網絡上書友的評價，我始終也不甘心「太監」（第一個發明這個用法的網友真的有才）。
不過由於電腦遭到過攻擊，損毀了初稿，加之埋頭新作，我對結尾進行了大量刪減，包括尚鴻與南方女子的真實網戀等，那都是難忘的情感。
因為是寫北方的女人，刪了也就刪了，並無可惜。
小說里有不同的女子，我想儘量把她們寫得美好一些，儘管有時必須殘酷地面對她們。
尚鴻與王言最後無意間成了小說的線索而已，主角就是我所寫這些女性。
每位讀者可能找到屬於自己喜歡的女性，也可能失望，因為這畢竟不是女性的百科全書。
寫作也是遺憾的藝術吧，很多情節其實可以寫得更委婉一些，也能寫得更深刻精煉。
網絡小說就是這樣，寫出來容易，寫好難。
大體有個規劃，具體落筆才發現要寫的很多，而且人物的命運竟然不能為我自己控制了。
我曾經數次潸然淚下，因為女人的不幸，我看到了她們活生生的經歷，我內心的痛苦與快樂也融入其間。
那些曾經的路程，遙遠而真實，仿佛就在昨日一般。
現實中的尚鴻也一直在尋找胡麗瑩，可惜沒有結果。
實際生活中，兩人的年齡差距更大，胡麗瑩也當然沒有書中這麼多經歷，只是筆者托她承載著對女人的寄託與夢想。
陳雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是風塵女子的悲歌。
我為他哭了不止一回，沒有想到一個威猛的北方漢子會被自己筆下的女子感動成這樣，看來燕趙男兒的內心更有不為自己所知的俠骨柔情吧。
陳雪晴和胡麗瑩本是時代女人的縮影，因為確有其人，我投入的情感最多，也最費情思筆墨，至今猶憶，每每對窗眺望，竟自傷感。
我在書中常自感慨，有時覺得自己說得太多了，可又不得不說。
說的太多了，損壞了小說原本的味道。
正如有人評價托爾斯泰，往往在書中成了評論家的托爾斯泰，而非小說家的托爾斯泰了，當然，鄙人實不敢與托翁相比。
不過看著案頭列印裝訂起來的作品並加蓋著藏書印，不亦快哉！
如果在一個更開明，法律更人性化的國度，我真想出版它。
正如書友說的，不能見容於主流，也正因此用了不少隱語、暗示，包括自己寫的所謂詩詞。
提到詩詞，由於作者的造詣淺薄，有些無法恰當表達，只好引用先賢詩句。
這裡沒有引用《楚辭》的章句，因為《楚辭》高遠聖潔，不是我輩隨意借用的。
我最用心的詩還是寫給陳雪晴與胡麗瑩的，雖然數量不多，但別有感悟。
這是我最愛的兩個女人，視同生命，我愛她們的美貌與魅力，更愛她們的心靈和女性的善良。
有些正文無法表達的東西，可以藉助詩文和章目去表達。
邱荷的相關章節是一蹴而就的，包括寫給邱荷的幾首詩，那些天感情飽滿，文思泉湧，寫就了《吟荷》等。
在唐荔香與徐靜幾個已婚女人的章節里，我只想突出一個為生活而色的意思，因之所為詩句也帶著旖旎色調，不入方家慧眼。
范增老爺子自稱五歲就解決了平仄問題，晚學只是業餘愛好，實無那樣的曠世才華。
既然寫給當世人看，也就一味寬鬆格律，只要表達清楚也就不負書友了。
之所以詩詞如此難為，也因我盡力把人物的真實姓名和一些女性之歸宿隱含其間。
這頗費一番斟酌周折，倘若當事人偶幸得閱此書，對著自己詩中的名字，不知可否領悟一二，我只盼伊人啞然一驚了。
當然女人是不讀男人寫的這些故事的，她們有自己的世界，不為男人深究的世界。
從孔夫子到開國偉人，誰個又真正尊重過女人，真心走入女人的心靈。
男人總以為自己了解女人，好象在男權世界、夫權世俗里可以主導一切，其實男人很蒼白很脆弱，甚至幼稚。
只有女性才是最具有承受力的，但她們被埋沒了，連同她們被男人們重壓的肉體一起消逝在歷史的長河中了。
只剩一個「淫」，赤裸裸的，洞穿了數千年歷史。
人在最赤裸最忘情的時候，也是最真實的，這個時刻就是「淫」的狀態。
我卻不想為了淫而寫淫，一切皆是必然。
性應該是美好的，是身為人類最基本層面的事情，因此須探究由性引發的精神變化。
既離不開性，就得認真寫性。
但性的描寫委實需要一個尺度，過度的堆砌性場面，有如現世的美元，缺少的話影響流動性；泛濫的話又成了毒瘤。
還是白石老人高妙：「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。」這可以作為成人文學創作的原則吧，性愛的描寫尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。
一些書友過於關注細節了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。
但願看過此書的書友合書而嘆：「不過如此！」一些東西在腦海里過了，也就過了，不必挪移到現實中害人害己。
本書中肉淫的成分多了一些，也許會誤導了不少低齡書友。
年少者喜肉，年長者看心。
其實肉淫和意淫並無高下之分，如同繪畫中的寫實主義和抽象主義、工筆派和寫意派，是作者自己的風格而已。
在本書中我偏重於寫實風格了，可能與所追求的現實主義不無關係。
我身體力行現實主義，但現實主義的作品不好寫，甚至費力不討好。
需要鋪墊，需要背景，不象許多純粹的色文，信手寫來，不計後果。
鄙人相當反感那些無病呻吟、不負責任的色文，尤其是所謂的穿越小說，想怎麼寫就怎麼來，愚弄讀者的智商與判斷力。
我想看那樣的作品不如重讀《西遊記》更來得痛快。
請不要把優秀的成人作品與這些異類的東西混到一處。
如同現時泛濫的動漫作品，根本不具備諷刺與幽默，本應列入連環畫範疇，卻恬列到了漫畫隊伍。
除卻現實主義，還有一個唯美的風格問題，這是成人文學的又一標尺。
在新作中我將嘗試更為唯美的意淫描寫，甚至不使用性器的詞語，留給讀者更大的想像空間。
這都是技巧方面的問題，正如我在本書使用了大量的對白，是我有意為之。
希望能有看電視劇的感覺，日後若能成為影視作品，也省卻了編劇的力氣。
我也不希望作品被人改編、將某個女主角的故事獨立出來，甚至加以演繹，那樣便失去了原味，更失去了我的本意。
我堅持這種多線頭的故事進展，一是防止一些不願看到的改寫演繹，更是為了反映一個時代的全方位腐化過程，但絕不是為了模仿托翁《戰爭與和平》那樣的氣勢磅礴的恢宏巨製。
其實我也無數次面對選擇，想寫成波瀾壯闊的反腐小說、官場小說，最後作罷了。
那些喪德的事情點到為止吧，寫不寫書友都清楚，何必我等操心。
我們經歷了這個時代，卻無法左右它。
不想振聾發聵，只願書友去品味一二。
在現實主義與唯美主義兩個標尺之上，更有我堅持的核心，真情實感！
這是我寫作的原則。
首先自己要喜歡，要被感動，才可示人。
我想區分成人文學作品高下的標準，就是要看作者對待筆下人物的態度：性愛從屬於人物，為人物的命運服務，那是自然而美的；相反，人物為性愛左右，必然要將人物損害扭曲，也就墮入了下品。
許多小品般的成人作品，所，雖然文字粗糙簡略，卻讓人過目難忘，超越了那些大部頭的性愛泛濫的文字，我想就在一個真切。
只有真，才有可能成為經典。
我們都在追求經典，經典的確是需要時間和痛苦去磨礪的。
我們這些寫作現實主義作品的人，除了積累生活的真實素材，防止出現性臆想或者胡編亂造，最要緊的便是提高文筆水平與文化素養。
只有提升了作品的內涵底蘊，才有成為經典的可能。
筆者自不量力，發微探幽，若能引起同道中人關注討論，甚為欣慰。
本書里沒有太涉及死亡的問題，因我還未對死亡有深刻的感悟，但總以為性和死亡是人類本質的問題，是凡夫走卒和達官要人都要面對的。
人們總在進行各式的旅途，文化的、情感的、哲學的、歷史的，當然大部分是平庸的，但最終都會走向死亡，所以總要關及這個最後的命題。
很多事情要放到歷史的長度里去看，才更有意味。
一段時間來，筆者閱讀了大量的史料，準備推出一部故事性更強的小說，並與本書有銜接。
目前已經開始整理這部姊妹篇了，姊妹篇的時間跨度更長，歷史性要更多一些，就算是「北方系列」吧。
依舊是以女性為主體，我喜歡寫女性，喜愛伴著她們在作品裡出現、成熟、感染自己。
耳邊聽著宋祖英演唱的《梅花引》，盪氣迴腸，那真是女人心聲的寫照，好象又看到了陳雪晴、胡麗瑩她們，我在心裡愛著他們。
窗外空氣很好，真是一個難得的好日子！
以後的夢，還是要做的，好象在夢裡更清醒。
《梅花引》——韓靜霆作詞
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天的一片白。
誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。
疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。
誰聽我吟唱，誰為我徘徊。
撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
南天雁
公元2011年初夏於北方書齋並記
擱筆的心境如此複雜，如告別了長大的孩子。
也暫時告別了廣大書友。
小說的結局是早已寫好的，呼應著當年的開篇引子，不想這一寫就是幾年。
曾記少時輕狂自負，只對幾個標緻女人暗中獨品，偷生情愫。
每個男人心中都有自己理想的女性形象，那是不能實現的，心中惆悵。
後來接觸一些古今成人文學，格調參差不齊，頗不能抒我胸臆。
便一直想寫一部有關女性的小說，原來是想寫給自己看。
終於提筆寫了起來，將記憶中的各色女人們化作筆下的人物。
試著整理發表了片段，得到肯定，於是才有了這部書，積累了多年的見聞，也終於有了創作的收穫。
我以前寫過東西，也得到過褒獎。
但這部小說是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。
當年米開朗基羅出於虛榮心，在他那偉大的雕塑作品的一角鑿上了自己的姓名；拙作難稱偉大，但初次發表時，我也差一點不能克制署名的衝動。
總要擬個筆名，想想尚鴻這一南下，如同即將遠去的悲雁，莫不如就叫「南天雁」，也契合了主人公「尚鴻」的名字，那也是對我極端崇拜的巨匠徐悲鴻先生的借用，決無絲毫褻瀆的意思。
可惜到這收筆的日子，才發覺「南天雁」這個名字有些泛濫了。
那些以「南天雁」名字活躍在各個網站的書友，無論動機如何，我非常感激對拙作的關注與支頂。
我這裡尤其感激那些真正轉載的書友們，幫助整理目錄，發表書評，是你們使我堅持寫了下來。
也感謝那些我曾經發表作品的網站，可惜許多網站後期無法登陸，我也就堅持游擊發表了：「悅來」、「唐人街」等等，最後感謝讓我首發完畢的「留根」，恕不全稱！
我也找到了首發的歸宿。
中間斷了一些時日，主要是雜事干擾，請廣大書友見諒。
看看網絡上書友的評價，我始終也不甘心「太監」（第一個發明這個用法的網友真的有才）。
不過由於電腦遭到過攻擊，損毀了初稿，加之埋頭新作，我對結尾進行了大量刪減，包括尚鴻與南方女子的真實網戀等，那都是難忘的情感。
因為是寫北方的女人，刪了也就刪了，並無可惜。
小說里有不同的女子，我想儘量把她們寫得美好一些，儘管有時必須殘酷地面對她們。
尚鴻與王言最後無意間成了小說的線索而已，主角就是我所寫這些女性。
每位讀者可能找到屬於自己喜歡的女性，也可能失望，因為這畢竟不是女性的百科全書。
寫作也是遺憾的藝術吧，很多情節其實可以寫得更委婉一些，也能寫得更深刻精煉。
網絡小說就是這樣，寫出來容易，寫好難。
大體有個規劃，具體落筆才發現要寫的很多，而且人物的命運竟然不能為我自己控制了。
我曾經數次潸然淚下，因為女人的不幸，我看到了她們活生生的經歷，我內心的痛苦與快樂也融入其間。
那些曾經的路程，遙遠而真實，仿佛就在昨日一般。
現實中的尚鴻也一直在尋找胡麗瑩，可惜沒有結果。
實際生活中，兩人的年齡差距更大，胡麗瑩也當然沒有書中這麼多經歷，只是筆者托她承載著對女人的寄託與夢想。
陳雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是風塵女子的悲歌。
我為他哭了不止一回，沒有想到一個威猛的北方漢子會被自己筆下的女子感動成這樣，看來燕趙男兒的內心更有不為自己所知的俠骨柔情吧。
陳雪晴和胡麗瑩本是時代女人的縮影，因為確有其人，我投入的情感最多，也最費情思筆墨，至今猶憶，每每對窗眺望，竟自傷感。
我在書中常自感慨，有時覺得自己說得太多了，可又不得不說。
說的太多了，損壞了小說原本的味道。
正如有人評價托爾斯泰，往往在書中成了評論家的托爾斯泰，而非小說家的托爾斯泰了，當然，鄙人實不敢與托翁相比。
不過看著案頭列印裝訂起來的作品並加蓋著藏書印，不亦快哉！
如果在一個更開明，法律更人性化的國度，我真想出版它。
正如書友說的，不能見容於主流，也正因此用了不少隱語、暗示，包括自己寫的所謂詩詞。
提到詩詞，由於作者的造詣淺薄，有些無法恰當表達，只好引用先賢詩句。
這裡沒有引用《楚辭》的章句，因為《楚辭》高遠聖潔，不是我輩隨意借用的。
我最用心的詩還是寫給陳雪晴與胡麗瑩的，雖然數量不多，但別有感悟。
這是我最愛的兩個女人，視同生命，我愛她們的美貌與魅力，更愛她們的心靈和女性的善良。
有些正文無法表達的東西，可以藉助詩文和章目去表達。
邱荷的相關章節是一蹴而就的，包括寫給邱荷的幾首詩，那些天感情飽滿，文思泉湧，寫就了《吟荷》等。
在唐荔香與徐靜幾個已婚女人的章節里，我只想突出一個為生活而色的意思，因之所為詩句也帶著旖旎色調，不入方家慧眼。
范增老爺子自稱五歲就解決了平仄問題，晚學只是業餘愛好，實無那樣的曠世才華。
既然寫給當世人看，也就一味寬鬆格律，只要表達清楚也就不負書友了。
之所以詩詞如此難為，也因我盡力把人物的真實姓名和一些女性之歸宿隱含其間。
這頗費一番斟酌周折，倘若當事人偶幸得閱此書，對著自己詩中的名字，不知可否領悟一二，我只盼伊人啞然一驚了。
當然女人是不讀男人寫的這些故事的，她們有自己的世界，不為男人深究的世界。
從孔夫子到開國偉人，誰個又真正尊重過女人，真心走入女人的心靈。
男人總以為自己了解女人，好象在男權世界、夫權世俗里可以主導一切，其實男人很蒼白很脆弱，甚至幼稚。
只有女性才是最具有承受力的，但她們被埋沒了，連同她們被男人們重壓的肉體一起消逝在歷史的長河中了。
只剩一個「淫」，赤裸裸的，洞穿了數千年歷史。
人在最赤裸最忘情的時候，也是最真實的，這個時刻就是「淫」的狀態。
我卻不想為了淫而寫淫，一切皆是必然。
性應該是美好的，是身為人類最基本層面的事情，因此須探究由性引發的精神變化。
既離不開性，就得認真寫性。
但性的描寫委實需要一個尺度，過度的堆砌性場面，有如現世的美元，缺少的話影響流動性；泛濫的話又成了毒瘤。
還是白石老人高妙：「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。」這可以作為成人文學創作的原則吧，性愛的描寫尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。
一些書友過於關注細節了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。
但願看過此書的書友合書而嘆：「不過如此！」一些東西在腦海里過了，也就過了，不必挪移到現實中害人害己。
本書中肉淫的成分多了一些，也許會誤導了不少低齡書友。
年少者喜肉，年長者看心。
其實肉淫和意淫並無高下之分，如同繪畫中的寫實主義和抽象主義、工筆派和寫意派，是作者自己的風格而已。
在本書中我偏重於寫實風格了，可能與所追求的現實主義不無關係。
我身體力行現實主義，但現實主義的作品不好寫，甚至費力不討好。
需要鋪墊，需要背景，不象許多純粹的色文，信手寫來，不計後果。
鄙人相當反感那些無病呻吟、不負責任的色文，尤其是所謂的穿越小說，想怎麼寫就怎麼來，愚弄讀者的智商與判斷力。
我想看那樣的作品不如重讀《西遊記》更來得痛快。
請不要把優秀的成人作品與這些異類的東西混到一處。
如同現時泛濫的動漫作品，根本不具備諷刺與幽默，本應列入連環畫範疇，卻恬列到了漫畫隊伍。
除卻現實主義，還有一個唯美的風格問題，這是成人文學的又一標尺。
在新作中我將嘗試更為唯美的意淫描寫，甚至不使用性器的詞語，留給讀者更大的想像空間。
這都是技巧方面的問題，正如我在本書使用了大量的對白，是我有意為之。
希望能有看電視劇的感覺，日後若能成為影視作品，也省卻了編劇的力氣。
我也不希望作品被人改編、將某個女主角的故事獨立出來，甚至加以演繹，那樣便失去了原味，更失去了我的本意。
我堅持這種多線頭的故事進展，一是防止一些不願看到的改寫演繹，更是為了反映一個時代的全方位腐化過程，但絕不是為了模仿托翁《戰爭與和平》那樣的氣勢磅礴的恢宏巨製。
其實我也無數次面對選擇，想寫成波瀾壯闊的反腐小說、官場小說，最後作罷了。
那些喪德的事情點到為止吧，寫不寫書友都清楚，何必我等操心。
我們經歷了這個時代，卻無法左右它。
不想振聾發聵，只願書友去品味一二。
在現實主義與唯美主義兩個標尺之上，更有我堅持的核心，真情實感！
這是我寫作的原則。
首先自己要喜歡，要被感動，才可示人。
我想區分成人文學作品高下的標準，就是要看作者對待筆下人物的態度：性愛從屬於人物，為人物的命運服務，那是自然而美的；相反，人物為性愛左右，必然要將人物損害扭曲，也就墮入了下品。
許多小品般的成人作品，所，雖然文字粗糙簡略，卻讓人過目難忘，超越了那些大部頭的性愛泛濫的文字，我想就在一個真切。
只有真，才有可能成為經典。
我們都在追求經典，經典的確是需要時間和痛苦去磨礪的。
我們這些寫作現實主義作品的人，除了積累生活的真實素材，防止出現性臆想或者胡編亂造，最要緊的便是提高文筆水平與文化素養。
只有提升了作品的內涵底蘊，才有成為經典的可能。
筆者自不量力，發微探幽，若能引起同道中人關注討論，甚為欣慰。
本書里沒有太涉及死亡的問題，因我還未對死亡有深刻的感悟，但總以為性和死亡是人類本質的問題，是凡夫走卒和達官要人都要面對的。
人們總在進行各式的旅途，文化的、情感的、哲學的、歷史的，當然大部分是平庸的，但最終都會走向死亡，所以總要關及這個最後的命題。
很多事情要放到歷史的長度里去看，才更有意味。
一段時間來，筆者閱讀了大量的史料，準備推出一部故事性更強的小說，並與本書有銜接。
目前已經開始整理這部姊妹篇了，姊妹篇的時間跨度更長，歷史性要更多一些，就算是「北方系列」吧。
依舊是以女性為主體，我喜歡寫女性，喜愛伴著她們在作品裡出現、成熟、感染自己。
耳邊聽著宋祖英演唱的《梅花引》，盪氣迴腸，那真是女人心聲的寫照，好象又看到了陳雪晴、胡麗瑩她們，我在心裡愛著他們。
窗外空氣很好，真是一個難得的好日子！
以後的夢，還是要做的，好象在夢裡更清醒。
《梅花引》——韓靜霆作詞
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天的一片白。
誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。
疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。
誰聽我吟唱，誰為我徘徊。
撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
南天雁
公元2011年初夏於北方書齋並記